С. Ришард), к операм-водевилям «Забавы Кали-фа, или Шутки на одни сутки» А. И. Писарева (совм. с комп.
Биография
П. Глушковский), «Утро и вечер, или Ветер переменился» Р. М. Зотова (1826, Петербург; 1827, Москва).
Н. Арапова (1824, Петербург, бенефис А. И. Истоминой; 1825, Большой театр, Москва, бенефис Д.
День рождения: 15.08.1787 года
Дата смерти: 06.03.1851 года
Гражданство: РоссияОдин из первых русских балетных композиторов.Учился у И. Г. Ф. Е. Шольцем и А. Н. Верстовским; А. принадлежал 2-й акт с хореографическим дивертисментом. Большой театр, Москва,
1825, балетмейстер А. Миллера и предположительно — Дж. Фильда.Автор музыки к комедии-водевилю «Путешествующая танцовщица-актриса, или Три сестры-невесты» П.
В 1827 в Московском Большом театре был поставлен комический балет Алябьева «Волшебный барабан, или Следствие волшебной флейты» (балетмейстер Ф. Бернаделли; судя по названию, — продолжение балета «Волшебная флейта, или Танцовщики поневоле»Маковеца, 1818, балетмейстер тот же), сочиненный им в тюрьме во время следствия (по предъявленному обвинению в нанесении тяжких телесных повреждений во время карточной игры, вызвавших смерть игрока; справедливость обвинений доныне вызывает дискуссии).
В Тобольской ссылке (1828-31) и в последующие годы Алябьев написал много танцевальной музыки (полонезы, кадрили, вальсы, мазурки). Остроумная и эффектная музыка единств, балета Алябьева (одного из наиболее популярных его музыкально-театральных сочинений) характеризуется развитой темброво-инструментальной драматургией, подчеркивающей противоборство волшебных сил флейты и барабана. Для обрисовки сходных сценических ситуаций используются музыкально-тематические повторы (предвосхищающие лейтмотивную систему в рус. балете 2-й пол. 19 в.), а для конкретизации мимической речи — цитаты из музыки других композиторов (в том числе из балета Маковеца).
