Интервью с создателями фильма «Рой»

Декабрь 28, 2016

kinopoisk.ruМы сидим втроем и рассматриваем рекламный постановочный слайд по картине «Рой», ставший обложкой этого номера журнала. Мы — это режиссер-постановщик фильма Владимир Хотиненко, художник кинорекламы Леонид Богданов и я, странным образом совмещающая на картине обязанности второго режиссера и соавтора сценария. Слайд — конечный результат одной замысловатой операции, имеющей свою предысторию.

— Признаюсь, — говорит В. Хотиненко,— что идея постановочного концептуального слайда, предложенная нашим главным «рекламным вдохновителем», поначалу показалась мне практически неосуществимой. На картине и без того хлопот хватало: шесть экспедиций, все времена года, животные, пчелы — голова кругом. Наверное, поэтому я и… согласился. Разговор происходил летом, слайд нужно было снимать зимой, и, несмотря на то, что сама идея привела меня в восторг, в глубине души я надеялся: со временем она «рассосется» или будет вытеснена другими идеями, коими Л. Богданов вообще светится, как новогодняя елка.

Спрашиваю художника:

— А тебе-то как пришла эта идея в голову? Ведь, насколько я знаю, таких постановочных слайдов в нашем кино пока не делали?

Автор знаменитых плакатов к фильмам «Покаяние», «Тема», «Холодное лето пятьдесят третьего…», «Очи черные» и многим другим заметно поскучнел — очень не любит объяснять очевидные вещи:

— Помнишь, когда мы замышляли рекламную кампанию «Роя» — а это было еще в период составления сметы на картину,— договорились строить ее с разработкой графического, фотографического и живописного образов фильма. Графическим образом стал главный титр с названием картины. Прекрасный фотографический материал Игоря Гневашева передавал дух фильма, ощущение его масштаба и сообщал необходимую информацию. Но столь же необходимого для рекламы единственного кадра, все это синтезирующего и передающего ту самую концептуальность, о которой говорит Володя, у нас пока не было. Кадр, который предстояло сделать, на языке теории и называется фотографическим образом фильма.

Так родилась идея. А дальше?

В. Хотиненко:

— Съемочный период фильма «Рой» подходил к концу, когда наша сильно поредевшая, группа выехала на съемку слайда. Техническое оснащение вполне соответствовало масштабу, дерзости и безумию замысла. Ремонтная вышка «скай-лифт», лопаты, метлы, пожарная машина с цистерной, заполненной красителем, и, наконец, медведь Сережа — один из главных героев фильма. Для него участие в съемках было просто подарком судьбы. За тридцать три года своего существования Сережа ни разу не был на природе, а тут на старости лет перед ним открылся целый мир, в котором он немедленно проявил все свои природные склонности и инстинкты. И если в начале съемок погрузка Сережи занимала минимум полтора часа, то в конце он уже разъезжал в автобусе как обычный пассажир и вел себя очень прилично — очевидно, боялся, что в другой раз не возьмут.

Итак, мы на площадке. Богданов долго и сосредоточенно шаманил на снегу, размечая контуры будущих букв, то и дело поднимался на пронизывающем ветру в люльке «скай-лифта», чтобы «сверить ощущения», и снова вместе с нами орудовал лопатой. Надо сказать, что день выдался морозным и от всех участников затеи требовался недюжинный героизм. К счастью, в нашей группе любят новые идеи, любят работать, даже если у оператора-постановщика в руках лопата, а у звукорежиссера — метла. Никому в голову не придет сказать, что это не его забота. Нам нравится вместе делать одно общее дело. Думаю, именно это обстоятельство и решило исход «безумной идеи». И еще одно, не менее важное. Мы не замышляли рекламную кампанию как премьерную шумиху, срочно созданную к выходу фильма на экран. Все рекламные материалы готовились и продолжают готовиться в процессе работы над картиной, органически вытекают из него, являясь составной частью живой ткани. Поэтому рекламный материал достоверен по своей информационной сути и, как нам кажется, должен рождать доверие у зрителя. А что касается съемочной группы, то для нас работа над рекламой — это возможность подольше не расставаться с фильмом «Рой», который выпил из нас всю кровь и который мы отчаянно любим.

Но вернемся к нашему слайду. Со снежными буквами мы справились довольно быстро, и художнику осталось сделать последний мазок краской… из пожарного брандспойта. Однако в отличие от нас машина не устояла против мороза и уехала отогреваться. Тут настал черед треволнений Игоря Гневашева — зимний день короток, свет падает с каждым получасом!

И вот наконец мы вознаграждены! Кадр, о котором мечтали, снят! В критическом световом режиме! Дело сделано! Мы счастливы!

А мастер? Вопрос к художнику:

— Леня, ты доволен?

— Могло быть и лучше…

Говорят, неудовлетворенность — свойство таланта…

Виолетта Седова