День рождения: 17.10.1945 года
Место рождения: Цинциннати, штат Огайо, США
Гражданство: США
Биография
Американская оперная певица-сопрано, которая выступала на сцене нью-йоркского театра Метрополитен-Опера (Metropolitan Opera) более 500 раз.
Бетси Норден родилась 17 октября 1945 года в Цинциннати, штат Огайо (Cincinnati, Ohio). Она училась в Бостонском Университете (Boston University), прежде чем начала свою карьеру в музыкальной комедии.
В 1969 году 23-летняя Бетси вошла в состав хора Метрополитен-Опера, а в качестве солистки она дебютировала на сцене этого театра 27 января 1972 года, исполнив небольшую роль крестьянской девушки Барбарины (Barbarina) в моцартовской ‘Свадьбе Фигаро’ (Le Nozze di Figaro) под управлением Карла Бема (Karl Böhm), причем ее партнером был знаменитый итальянский бас Чезаре Сьепи (Cesare Siepi).
После этого Норден, обладательница мягкого лирического сопрано, некоторое время продолжала петь во множестве опер, но на вторых ролях. Постепенно она перешла к исполнению главных партий и оставалась одной из излюбленных артисток Метрополитен-Опера с начала 70-х годов до 1992 года.
Репертуар Бетси Норден отличался широтой – она пела партии Оскара (Oscar) в вердиевском ‘Бале-макараде’ (Un Ballo in Maschera), Деспины (Despina) в ‘Так поступают все’ (Cosi Fan Tutti) Вольфганга Амадея Моцарта (Wolfgang Amadeus Mozart), Гретель (Gretel) в ‘Гензеле и Гретель’ (Hansel and Gretel) Энгельберта Xампердинка (Engelbert Humperdinck), Софи (Sophie) в ‘Вертере’ (Werther) Жюля Массне (Jules Massenet) и сестры Констанс (Constance) в ‘Диалогах кармелиток’ (Dialogues des carmélites) Франсиса Пуленка (Francis Poulenc), возможно, самую успешную ее роль.
Норден также принимала участие в съемках нескольких телепрограмм цикла ‘Live from the Met’, включая знаменитую ‘Met Centennial’ по случаю празднования 100-летия театра. Сохранились записи ее выступлений в таких постановках как ‘Дон Карлос’ (Don Carlos) и ‘Риголетто’ (Rigoletto) Джузеппе Верди (Giuseppe Verdi), ‘Лулу’ (Lulu) Альбана Берга (Alban Berg), ‘Триптих’ (Il trittico) Джакомо Пуччини (Giacomo Puccini), ‘Гензель и Гретель’ и ‘Диалоги кармелиток’. На протяжении 21 сезона в Метрополитен-Опера Норден пела в 522 спектаклях, 39 ролях и 35 произведениях.
И еще – где взять такой дар, чтобы суметь рассказать о нем? Что такое театр? Это открытые двери, открытый мир. Это распахнутость навстречу… Это игра, которая вам интересна и манит… Это не защищаемость, а незащищенность.
Ее прощальное выступление в Метрополитен-Опера состоялось в 1992 году на мировой премьере оперы ‘Призраки Версаля’ (The Ghosts of Versailles) композитора Джоан Корильяно (John Corigliano), которая также была показана по телевидению.у в репетиционном зале. Анатолий Васильевич тогда разругал мягко всех и вся. А про меня сказал так: «Ну, мне понравилась эта актриса, которая играла Инку, если это можно назвать «понравилась»… ну, меня как-то взволновала ее манера игры, если это можно назвать «волнением»… Вот такая сомнительная была похвала… Правда, много позже он напишет в своей статье: «Когда я смотрел эту репетицию, мне хотелось, чтобы находящиеся на сцене ушли и скорей бы прибежала та, которая быстро-быстро говорила и мгновенно реагировала…» Смысл был такой, за точность не ручаюсь. После этого меня стали дразнить «любимой артисткой Эфроса». Ну, критики и отразили: спектакль похвалили, актеров тоже, и «танком» проехались по моему «ничегонеделанию» на сцене. Я была убита, но с тех пор поняла, что когда Эфрос говорил: «Пройдите технически, ничего не играя», не надо верить ему буквально.После ухода мастера в 1987 году многие его актеры оказались в ситуации, когда режиссеры «не разговаривают», когда они не знают, зачем берут для постановки ту или иную пьесу, не знают, о чем будут ставить, за что болеть, и пытаются это скрыть. Я с текстом в руках стою в ужасе на сцене, и Анатолий Васильевич дает задание: «Выйдите из задней кулисы, подойдите к авансцене, и, ничего не играя, безинтонационно, глядя в зал, произнесите партнеру этот текст». Я так и сделала. На следующий день была премьера. И из этого всего может родиться и приязнь, и дружба, и любовь. И все человеческое. И другой театр… А собственно репетиция первая с ним была, когда он ставил свой первый спектакль в «Ленкоме» – «В день свадьбы» В. Розова. Не пришла на генеральную актриса, игравшая Клаву, и меня из репзала вызвали на сцену, чтобы заменить ее.
Или не пытаются. Эта профессия – как милость, которая никем не дается. Как научить режиссуре? Как научить художественному мировоззрению? Как научить чувствовать? Как научить любить? Как научить, чтобы щемило сердце от боли? Это редчайший дар. И Эфросу он был ниспослан…Бетси Норден пела главные партии в таких театрах, как Опера Сан-Франциско (San Francisco Opera), Опера Филадельфии (Philadelphia Opera), Оперный театр Сан-Диего (San Diego Opera) и Оперный театр Сан-Антонио (San Antonio Opera), а также на фестивале Двух Миров (Festival dei Due Mondi) в Сполето, Италия (Spoleto, Italy), где она исполнила партию Деспины к единодушному одобрению критиков. Склонность Норден к комедии была отмечена в ее исполнении роли Веспины (Vespina) в ‘Обманутой неверности’ (L’infedeltà delusa) Йозефа Гайдна (Joseph Haydn) на Моцартовском фестивале (Mostly Mozart Festival) в Нью-Йорке (New York), после чего ‘New York Times’ описал ее как ‘Кэрол Бернетт (Carol Burnett) 18-го столетия’.Опытная концертная солистка, Норден часто выступала в сопровождении оркестра Нью-Йоркского хорового общества (New York Choral Society), Симфонического оркестра Милуоки (Milwaukee Symphony), Луисвиллского оркестра (Louisville Orchestra), Симфонического оркестра Майами (Miami Symphony), Джексонвильского симфонического оркестра (Jacksonville Symphony Orchestra), а также дала множество сольных и камерных концертов по всем Соединенным Штатам (United States).В 1987 году она записала альбом ‘Cantatas & Arias’ с трубачом Бобом Хейли (Bob Haley) на ‘Crystal Records’. Я выучила текст и, «ничего не играя», вышла на сцену и произнесла его. Это был боо-о-льшой монолог… А еще через день в театре собралась вся «элитная критика», чтобы своим разбором премьеры как-то помочь театру отразить нашу работу.
